早期的“文革壶”壶形较少，大都是一些传统形制，如常见的紫砂壶形有“高狮灯壶”、“直形壶”，“圆形壶”、“菊球壶”、“八方壶”、“四方壶”、“传炉壶”、“竹鼓壶”、“竹鼎壶”、“周盘壶”、“蛋形壶”等。从20世纪70年代开始，为出口创汇，适应国外市场的须要，宜兴紫砂进入了一个创新的高潮，在巩固传统产品的根本上，首先，“推陈出新”创作了一大批新壶形，有“肩线壶”、“上新桥壶”、“绿高碗钟壶”、“迎春壶”、“报春壶”、“碗桃壶”、“四方竹段壶”、“高单线壶”、“双色柿扁壶”、“竹简壶”、“椰子壶”、“小桃形壶”等，像“竹简壶”和“友情壶”等还凝集了当时出土的《孙膑兵法》竹简和中美“乒乓外交”社会新闻热点；其次“古为今用”推出了一大批新壶形，有“新石桃壶”、“上合梅壶”、“龙团壶”、“井飘壶”、“芳泉壶”、“高梅壶”、“松段壶”、“四方侧角壶”、“新莲贡壶”、“半瓢壶”、“狮球壶”、“矮梅壶”、“竹段壶”、“犀登壶”、“汉君壶”等，使原来一些古旧壶形抖擞了青春，还有“洋为中用”开拓了一大批适应日本市场的新壶形，有“横把井泉壶”、“横把螺丝壶”、“横把友泉壶”、“横把小狮球壶”、“横把红鼓浪壶”、“横把段六方壶”、“横把竹节壶”、“横把红你凹肩壶”、“横把红泥桥丁壶”，以及无把的“桃叶玉带茶具”、“段六方茶具”、“竹节茶具”、“梅花三线茶具”、“桃蝠双线茶具”、“圆松双线茶具”、“红泥凹肩茶具”等。并还效仿日本的网球状出水孔，极大得丰富了紫砂壶的出水孔。宜兴佳构紫砂茶壶 这些新创的具有时期感的“文革壶”，形制持重，线条清晰，比例恰当，造型幽美，均由紫砂工艺长的制壶大师顾景舟、徐汉棠、高海庚等设计打样，供应制作模型的母模，以及审定生产造型的母模，再让制壶工人制作的，虽都是一些普通商品壶，但造型特殊，有些普通商品壶还是制壶大师亲手制作，这是“文革”期间，宜兴紫砂工艺厂涌现的一种分外的产品征象。
紫砂壶的款识起源于明代，最早是刀刻款识，明末清初涌现了印章款识。其形状有圆形、椭圆形、正方形、长方形、瓦当形、动物肖形等；内容有作者款、堂号款、店铺款、监制款、定制款、制造地款；字体有楷、篆、行、隶等，最常见的为篆书。一样平常钤在紫砂壶上的款，都比较规正、严谨，具有一定的艺术代价和欣赏代价。然而“文革壶”的款识。 由于“文革壶”的款识特点是有那段分外的历史期间所决定的，在鉴赏上，我们不能用本日的审美标准去衡量它。
“文革”中，宜兴紫砂壶的装饰紧张是泥绘和陶刻。20世纪70年代初往后的中后期“文革壶”，又以陶刻为主，陶刻的内容以品茗的诗句为主。宜兴紫砂壶艺装饰的这一变革，与市场的需求，出口的增多有关。与传统的泥绘装饰不同的是，“文革壶”的泥绘装饰，紧张是用模板、白泥浆印刷在壶坯上的，图案是用线条构成，就像是一幅幅工笔画，相称精美。模板印刷，既担保了每一件作品泥绘的质量，又做到像其他作品的图案千篇一律，还省时省力。例如“高狮灯壶”，壶底为壶名款，壶盖内有制壶人名款，壶身的一壁书有“百花盛开春满园“，另一壁绘有花卉图案。这一花卉图案与一把1970年制的“真形壶”花卉图案基本相同，只是方向相反。但由于“文革”泥绘线条细，印刷浆水薄，韶光一长恨随意马虎磨损和褪色，造成图案模糊不清，这也是“文革”泥绘的一大毛病。宜兴佳构紫砂茶壶 “文革”的陶刻是由陶刻艺人刻制的，刀工踏实。20世纪70年代初以前的内容，紧张是毛主席诗词，字体“行中带草”，有些还颇有“毛体”韵味。例如“汉君壶”，壶底款为“中国宜兴”，盖内款为“洪芬”，壶身的一壁镌有“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容”，另一壁刻有“天生一个神仙洞，无限风光在险峰”的诗句。但20世纪70年代初往后创新的许多新紫砂壶形上，都不带泥绘和陶刻，更不见“文革”的诗句，只是在一些传统的壶形上刻有与茶干系的诗句。例如“竹鼎壶”，壶底为“中国宜兴”，壶盖内为“菊华”名款，壶身的一壁刻有“色浓方近苦，味回舌余甘”；另一壁刻有梅花。前期陶刻的诗句时期气息浓，中后期陶刻的诗句内容无新意，但不论前期，还是中后期的诗句大都与画不相配，这也是“文革”陶刻的一大特点，以是从某种程度上来说，这种紫砂壶的收藏代价也不是很高。
“文革壶”的制作不同于传统紫砂壶的成型，而是部分或全部采取石膏模制坯，然后再加工成型，是一种模具、手工兼有的成型方法，既缩短了制作的工时，又担保了许多批量生产的同一壶形的壶规格的统一，根据“文革壶”的实物资料来剖析，20世纪70年代初以前的“文革壶”和70年代初往后的“文革壶”，虽然都为普通商品壶，都采取石膏模具制坯，但还是有差异的。70年代以前的“文革壶”，嘴和把大多是采取模具制坯，壶身有的是采取模具制坯，有的不是。如“高狮灯壶”、“直形壶”、“圆形壶”、“六方壶”、“四方壶”、“八方壶”、“菊球壶”、“传炉壶”等，在这些壶的嘴和把上都能看出利用过石膏模具留下的“哈夫线”，但在壶身上，有些能找到“哈夫线”，有些却很难找到。这一期间的普通商品壶，也有老艺人纯手工制作的，但总体艺术水准不高。宜兴佳构紫砂茶壶 20世纪70年代初开始，为了适应
国内外市场的须要，宜兴紫砂进入了一个“古为今用，洋为中用“的创新高潮。设计制作虽都是普通商品壶，但品质繁多，为了确保同一型号壶的尺寸、容量、形状的同等性，此期的“文革壶”，大都采取石膏模具制坯，然后再由艺人加工成型。不同艺人制出的这些普通商品壶，规格是相同的，但手艺高的艺人制出的壶，不仅利用石膏模具留下的“哈夫线”不易看出，而且壶的轮廓周正，线条清晰，外表光滑。 前后期“文革壶”的出水孔在制作上也是有所差异的。20世纪70年代初往后的普通商品壶，有一部分出水孔为“网球孔”，这是为出口日本市场仿效日本壶孔做的。“网球孔”是用铁模手工压制而成，再钻孔，由专人制作，然后让制壶人领用，安装在壶的出水处。这就造成有些壶的泥料与球孔的泥料不一样。最初的“网球孔”，球形大而扁，球壁薄，球孔排列整洁有规律。由于日本壶的泥料金属含量高，强度大，球壁虽薄，但不易破碎，而宜兴紫砂比较疏松，球壁一薄，在碱性茶水中长期浸泡则易破碎。以是，这便是收藏品市场上常常可见一些文革壶球孔破碎的道理，也是后来的网球壶“网球”变小，球壁略厚的缘故原由。
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