鲁迅没有长篇小说成为否定鲁迅文坛地位的一把标尺。王朔如此，李敖也是如此。只管这两人也起过争执，这件事却意见同等。
鲁迅没有长篇小说，就不是大师？李敖鞭笞鲁迅，有三条：第一条便是鲁迅没有长篇小说，不能称为文学家。李敖在《鲁豫有约》一期节目表示，自已是有几个长篇小说的，能拿出来，让人知道这是长的，这是好的。言下之意，自己怎么也比鲁迅强。
有没有长篇，当然不能成为是不是文学家必要条件。但李敖这话，也不是完备无理。鲁迅所处的时期，天下文学主流已经讲求鸿篇巨制，凡大作家，都有一二代表长篇。卡夫卡、普鲁斯特、马尔克斯莫不如是。就连被称为天下短篇小说之王的欧·亨利、莫泊桑也有长篇。时期趋势已是如此。莫言也说，长篇小说的容量和恢弘气势是短篇没有的。
只管如此，依然有以短篇小说有名天下成大师的，如俄国契科夫，西班牙博尔赫斯，都是。安德烈·莫洛亚评价博尔赫斯：“是一位只写小文章的大作家。小文章而成大景象，在于其聪慧的光芒、设想的丰富和文笔的简洁——像数学一样简洁的文笔。”这样的评论，同样适用于鲁迅。
李敖鞭笞鲁迅的第二条，是将鲁迅的小说，又换成了杂文。高晓松说，鲁迅师长西席确实是近当代杂文第一人。杂文创作感化了鲁迅更多的心血，也承载了鲁迅更多的思想，鲁迅的创造力和光鲜的个性，也更多地呈现出来。
但李敖一句话就给否了：“鲁迅的杂文写得不好，为什么不好？他的杂文里面没有料，你把他那种感情的措辞，鞭策的措辞，悲愤的措辞，横眉冷对千夫指的措辞，都把它像筛子一样把它筛掉，剩下什么？剩下什么都没有了。”
这是说鲁迅杂文只有感情，没有沉思，缺少深度？《灯下漫笔》、《纪念刘和珍君》、《拿来主义》、《为了忘怀的纪念》这些中学时期语文教材上的杂文，至今都有印象，怎么就“什么都没有了”？国人一句普通的日常用语“他妈的”，也能写成一篇《论“他妈的”》，由征象到实质，盘点细扒，精心考据，由表及里，活画出国民气理层面的同时，讽喻社会，怎么就“杂文里面没有料”？
觉得李敖大师出言有点草率。再说了，他自己的文章，感情化的东西又有多少？对龙应台、对柏杨一写几十万字针锋相对，林青霞就表示不喜好。大师为何不反思一下自己，是否把有限的精力用在了无谓的事情上？
末了，李敖大师说，鲁迅的文章半文半白，又受日语语法影响，是不成熟的笔墨。也便是说，鲁迅口语文不是成熟口语文，李敖大师又是如何评价自己的口语文呢？“五十年来和五百年内，中国写口语文的前三名是李敖、李敖、李敖。”
为了这个前三，第一个就要扳倒鲁迅，旗帜倒了才好再竖新旗。但问题是，推倒了鲁迅，李敖便是口语第一人了吗？要知道，五四那批人里，口语文写得好的并不少，朱自清、周作人、林语堂哪个不是独具一格？便是台湾，也还有白先勇、林清玄、余光中等人。
除了以上三点，李敖师长西席还曾表示，“鲁迅写了700万字，我现在80岁，写了2100万字，我现在的著作是鲁迅的3倍”。这就有点无语了，大师难道连文章字数都要自嗨？不知大师是否理解，2100万字，在网络文学天下，也就够两个网文而已。
为什么鲁迅师长西席没有长篇小说？一，忙于针砭时弊，精力大都花费在了与对手的短兵相接上。从他开始创作起，各种论战险些没有停过。特殊是生命末了十年，也是战斗色彩最浓的十年，已经险些不写小说，杂文为绝对紧张文体。鲁迅生平，杂文创作占到他笔墨创作的80%。
二，长篇小说创作，是对精力的极大花费，很多人创作长篇，都是闭门谢客，杜绝外界滋扰。
陈虔诚写《白鹿原》，就给自己定了三条：不再接管采访，不再关注外界评论，不参加应酬性的聚会。饶是如此，从准备到脱稿，前后也有5年。路遥《平凡的天下》，蜗居窑洞为时六载，写完乃至身体也被拉垮。
这些都足见写长篇小说是呕心沥血的事。大作家歌德也说，“如果你脑筋里老在想着写一部大部头的作品，那么统统都得推开，费大力之余还要有安静的生活环境。”
鲁迅有没有这样能令他安静的环境呢？彼时的中国，自然是没有！
三，鲁迅的心肠是极热的，他的文学创作目标，一开始就站在了所有人之上：唤醒铁屋子里熟睡的人们！
这样的人，怎么可能就为了纯挚的创作，对天下不闻不问，何况是那样动乱的时期。
事实上，当时胡适等人就要关在屋子里整理故国，鲁迅就对此有过尖锐的批驳。他不能做到对面前的现状熟视无睹。
鲁迅师长西席有过至少3个长篇小说的创作操持，都流产了
鲁迅生命末了10年，为何全副精力都扑在杂文上？除了这种文体针砭时势，易于生发，极适宜战斗的须要外，“在风沙迎面，狼虎成群的时候，谁还有这许多闲工夫，米抚玩琥珀扇坠，翡翠戒指呢。”（《南腔北调集·小品文的危急》）
也便是说，对付中国存亡之危局，实在无法坐视，如夏承涛评价辛弃疾“肝肠似火”。这与创作长篇所需的安稳氛围和平和心气显然不搭。也便是无此环境。
但即便如此，鲁迅也还是有过长篇小说创作操持，而且至少是三个长篇的操持，但都限于时局、精力或经历不到，未能完成。
就在鲁迅病逝的当年，据冯雪峰回顾，鲁迅就有打算，想写一部反响中国四代知识分子生活、命运的长篇小说。但几个月后他就病逝了。
之前，1932年，鲁迅从陈赓那里听了很多红四方面军反“围剿”的革命业绩，就决定写一部《飘落的红云》，资料都网络好了，终因缺少前哨经历作罢。
更早一些，1924年，鲁迅就有过写发展篇历史小说《杨贵妃》的操持，却在西安稽核一番后，创造西安已不是心中的西安，灵感全被毁坏了，《杨贵妃》写作操持也就搁置了。
鲁迅没有长篇小说，这是当代文学的遗憾，却不能成为其是否为大师的判断标志。契科夫、博尔赫斯还是是天下文坛大家。我们该当看到，鲁迅没有敷衍一部毫无代价的长篇小说，为了长篇而长篇，这反而是对长篇文学的尊重。
这些年一窝蜂地写长篇出长篇，乃至于文学形成了长篇的垄断，所谓“扬长避短”，事实上好长篇又有多少呢？迟子建说大都是泡沫。
套用郭敬明一句话，没有长篇小说，可以是文学家，也可以是大师，王朔、李敖可以不同意，但也请许可它存在。
