拜读这部《云梦泽》（海内版）、《生命中的他乡》（外洋版）作品时，我多少是心存疑虑的。一个五十多万言的作品，因此一种若何的办法来展现三个时期，还有横跨万里的空间。阅读时确也有过山车似的体验，从国外开篇，在前几章阐述到主人公老洋人的葬礼上两任妻子分骨灰埋尸，中间隔了几章，过后便坠入上个世纪三四十年代的谷底之中。
我理解冯知明师长西席一贯从事着普通文学、武侠文学、网络文学的开拓和运作，有过脱销作品的策划与编辑案例，对其构造应是独占心得，自己写来，将会得心应手才是。彷佛这部小说不走平凡路，难道害怕作品流俗？还是要打造一个创新之作？我们曾以《白鹿原》来谈论，这种以家族为背景的写法，超过历史，洞穿人性，是伟大的叙事构造。但《云梦泽》要如此写来，以三十年前作为开篇，便是鸿篇巨制了，要想用三四十万字内完成，似无可能。
他采纳以人物为主导，集中来写他们的命运，把其精彩部分展示出来，也便是一种片段式的写法。如此写来，许多素材彷佛白白摧残浪费蹂躏掉了，他并不在意，这是这个作品比较突出的特点。
对一件事会多角度写来，反复写来，比如剖析传教士穆勒与三娘的情缘，是若何产生的，又是若何发展的，乃至从传教士冲动的多血质性情特色加以磋商。小说中还交代穆勒本也有个难舍的金发女友，还有从他本人对自己崇奉的调度，以及水帮人物对他们的意见，穆勒和三娘自己的生理状态等角度作了剖析，纵然到了当代，也让真儿和尹志红就此谈上一些想法。这种多人视角的写法，因阐述者的视角而异，各种说法不一，把一件事讲得纷纭扰扰，显然作者乐此不疲。让作品层次丰富，这算得上是第二个特点。
《云梦泽》作者在作品中是一个总的操盘手，他调度笔下各种人物，不露声色地操纵这些人物的死活，而此作也似在讲一个猎奇的故事，如果来点悬念，抖点包袱，应更能抓人眼球。他彷佛更冲要破这点，让作者融入个中，与人物对话，把一些事宜和人物的底色撕开了让读者自己看去。更有甚者，作者自己把一些写作的原由缘起写进作品中，这是不是一种当代派写作手腕，有点玩写作技巧似的。冯知明师长西席自认为他没有打破中国文学创作的固定范本。拿《红楼梦》来举例说，这部天下名著开篇不便是这样写的吗？不仅这样，还把宝黛两人来历交代得清清楚楚。比如刘姥姥进大不雅观园，作者写道，宁国府和荣国府这两府有几百号人，每天有几十件事，像团乱麻，难以理清头绪，还不如从一个表面与这府里小有瓜葛之人写起——这是不是元小说写法，也够当代了。还有它娓娓道来，把生活琐事写得如此真切，这不是意识流，便是生活流了。这样说来，又算是他的一个特点了。他乃至认为《红楼梦》亦是席卷了各种写作技巧，是小说文本的集大成者。
（发黄的纸张和一张沧桑的面庞，写满了历史）
立足于集中当代这个视角，《云梦泽》中上个世纪三四十年代戏分量大。毕竟时隔久远，当代人读起来，会感到冗长和沉闷。如何阐述，确要费一番功夫。这部小说很得体地办理了这个问题，便是采取当代视角，使阐述的故事生动和鲜活起来，还有不拘一格的跳跃式讲述，使作品充满了灵性，形象感和当代性结合，这点尤难堪得。
创作应遵照不走平凡路和文无定法两大原则，才能创新，才会有持久生命力。
2021年9月15日武汉
修订于2021年11月8日
