1908年8月9日，周立波出生于湖南省益阳县（今益阳市赫山区）邓石桥清溪村落（对付家乡，他曾作诗“说是清溪没有溪，田塍道上草凄凄。山边大树迎风啸，村落外机车逐鸟啼”）的一个学堂西席家庭，他原名周绍仪。
他取“自由”的英文“liberty”给自己起的笔名。1924年秋考入长沙省立第一中学，在师长王季范、徐特立等影响教诲下，思想追求进步，喜好新文学。第一次大革命失落败后，辍学回县在高小任教。1928年春随周起应(周扬)到上海，后考入江湾劳动大学经济系学习，参加革命互济会活动。 1930年春因散发传单，他被校方开除。不久返乡，开始从事文学写作和翻译。 1931年，“九·一八事变”后，周立波到上海神州国光社当校正员。1932年因参加工人罢工被捕入狱。1934年7月被保释出狱。后在上海参加中国左翼作家同盟。1935年1月加入中国共产党。卖力编辑左联秘密会刊，任中共左联党团成员，并任《时势新报》副刊《每周文学》编辑。他积极从事左翼文艺运动，翻译了《被开垦的处女地》《秘密的中国》，译著近百万字。
1937年，抗日战役爆发后，赴华北抗日前哨八路军前方总部和晋察冀边区参加抗日战役事情，任战地，写出报告文学与散文集。1938年冬到湖南沅陵参与地下党领导事情，并参加编辑《抗战日报》。1939年5月被周恩来调到桂林，任《救亡日报》编辑，并任中华全国文艺界抗敌协会桂林分会预备委员。同年12月到达延安，任鲁迅艺术文学院编译处处长兼文学系教员，当选为陕甘宁边区文化界救亡协会实行委员、中华全国文艺界抗敌协会延循分会理事。1942年参加延安文艺漫谈会。1944年任《解放日报》社副刊部副部长并主编文艺副刊，同年冬任八路军南下第一支队司令部秘书，随军南征。 1945年，日本侵略军屈膝降服佩服后，周立波任中原军区《七七日报》《中原日报》社副社长。1946年后被调往东北，先后任中共区委宣扬委员、松江省委宣扬处处长等职，参加地皮改革运动，并编辑《松江农人报》。1947年开始创作其最主要的作品《狂风骤雨》，1948年调任东北文协《文学战线》主编，1949年7月当选为全国文联和全国文协委员。 中华公民共和国成立后，历任沈阳鲁迅艺术学院研究室主任、政务院文化部编审处卖力人、湖南省文联主席兼中共党组布告等职，当选为第一、二，三届全国人大代表，第五届全国政协委员会委员，连续当选为全国文联委员和中国作家协会理事，并兼《公民文学》编委和《湖南文学》主编。
他的长篇小说《狂风骤雨》和参与编剧拍摄的《解放了的中国》影片，先后得到斯大林文学奖金，《湘江之夜》获全国短篇小说一等奖；周立波还是一位精彩的社会主义乡土文学作家；从1955年至1965年，他回家乡创作了长篇小说《山乡巨变》和20多篇乡土短篇小说首创了乡土文学的新主题、新风格，与同期间的著名乡土作家赵树理享有“南周北赵”之美誉。 1979年9月25日，周立波同道因病在北京逝世，享年71岁。他的作品被编为《周立波短篇小说集》《周立波散文集》《周立波选集》《立波文集》等出版。周立波同道在四十多年的革命文学道路上，集作家、学者、战士于一身，生平共创作了300多万字的著作，创作的作品思想深刻，为公民群众喜闻乐见；他以诚挚的笔调记录了新中国成立后的社会进步，具有光鲜的时期感。 孙犁、赵树理、周立波和柳青四位作家被誉为描写屯子生活的“四大名旦”和“四杆铁笔”， 由于在相称永劫代内，在作品的深度、广度、力度上还没有人能超越他们。 周立波的《狂风骤雨》和柳青的《创业史》为中国屯子地皮改革和农业互助化期间的代表作，可登屯子文学作品的经典殿堂。《狂风骤雨》
《狂风骤雨》是与丁玲的《太阳照在桑干河上》并驾齐驱的反响地皮改革的经典著作。
故事讲述的因此东北地区松花江畔一个叫元茂屯的村落庄为背景，描述出地皮改革这场波澜壮阔的革命斗争的画卷，把中国屯子冲破几千年封建生产关系的束缚发生的翻天覆地的变革展现在读者的面前，激情亲切地歌颂了中国农人在共产党领导下冲破封建罗网，朝着解放的大道迅跑的革命精神。1948年完发展篇小说《狂风骤雨》的创作，这篇作品曾荣获1951年度斯大林文学奖三等奖。作品紧张人物赵玉林、郭全海、老孙头。 小说描写了东北地区一个名叫元茂屯的村落庄从1946年到1947年地皮改革的全过程。全书分两部分，第一部以赵玉林为中央人物，展现了元茂屯农人对恶霸地主韩老六的斗争，后以赵玉林在剿匪中大胆捐躯结束。第二部写一年后萧队长带领事情队再进元茂屯，旋转涌现反复的不利形势。主人公是郭全海，他带领农人连续赵玉林等人的未竟奇迹，进行锄奸反特和对地主杜善人的斗争，末了巩固了胜利果实，并带头参加公民解放军，南下作战。小说在广阔的背景上，深刻地表现理解放战役期间广大解放区屯子伟大的地皮改革运动的真实面貌，激情亲切地歌颂了在党的领导下农人奋起推翻封建主义的急风暴雨式的革命斗争，从而见告读者：地皮改革不仅革除了几千年的封建制度，推翻了地主阶级的统治，消灭了封建地皮所有制，改变了屯子的阶级关系和社会风貌，而且有力地启示了各阶层农人的阶级觉悟，改变了农人的精神面貌，并且个中一些前辈农人还成了无产阶级的革命战士，中国农人在共产党领导下冲决封建罗网，正朝着解放大道迅速奔跑。
《山乡巨变》
《山乡巨变》可以说是《狂风骤雨》的续篇，虽然一个写的是东北地区的地皮改革，一个写的却是湖南山乡的农业互助化运动——它们是中国屯子的两次“狂风骤雨”。 小说集中深入地描写了一个僻静的山乡，在农业互助化运动中引起的非常深广的变革——相沿几午年的私有制的经济根本，古旧的社会习俗，家庭生活以及人和人的关系等，在一个短期间中被连根掀翻。作者用细腻的自我批评，带着亲切的乡士气息，刻画了几个革命干部和农人的形象，个中邓秀梅、李月辉、陈在春、盛佑亭等，各有自己光鲜的性情和特色，给人留下了深刻的印象。 著名连环画家贺友直根据这部小说创作的同名连环画也堪称经典之作。编辑本段人物评价
普列汉诺夫说过：“愈是大作家，他的作品的性子由他的时期的性子而定的这种关联也就愈强烈愈光鲜。”周立波生活在一个“盈满了忧郁的酸辛的泪水，也迸发着庄严的战斗的火花”的时期。这是中国公民在中国共产党领导下，前赴后继，把旧天下打个落花流水，然后又在旧社会的废墟上，用双手和聪慧艰巨而大胆地培植着社会主义新生活的时期。周立波便是由这样伟大的时期造就的精彩的作家。他毕生的文学活动有一个非常光鲜的特点，正像周扬所说的：“在各个历史阶段中，都可以看出他的创作步伐始终是和中国革命同一步调的。他的作品在一定程度上表现了中国革命发展道路的巨大规模及其具有的宏伟气势。如果说他的作品还有某些粗犷之处，精雕细刻不足，但全体作品的气势和激情亲切就足以补偿这统统。他的作品中仍旧不短缺生动精细、引人入胜的描述 。作者和革命本身在情绪和精神上彷佛便是合为一体的。”正是在这个意义上，“立波首先是一个忠实的无产阶级革命战士，然后才是一个作家。立波从来没有把这个地位摆颠倒过。”（《怀念立波》） 作为一位忠实的无产阶级战士、精彩的作家，立波自觉地实行党的文艺路线，遵照毛泽东《在延安文艺漫谈会上的讲话》指引的方向，坚持投身于伟大时期的激流，扎根于公民生活的沃土。他到过烽火连天的抗日前哨，参加过“第二次长征”——跟随三五九旅南下抗日；建国初期曾三次到北京石景山钢铁厂深入生活；但更多的韶光则是泡在屯子里。20世纪40年代中期，他参加了东北轰轰烈烈的地皮改革运动；50年代农业互助化运动高潮中，他又举家南迁，从北京回到家乡益阳屯子，建立长期的生活和创作基地。正由于他毕生同公民群众保持着血肉般的联系，以是他才能够创作出《狂风骤雨》、《山乡巨变》那样的随处颂扬的长篇巨制，《山那面人家》、《湘江一夜》等一系列精良短篇，和《韶山的节日》、《沙场三记》等传世的散文、报告文学作品，为我国当代和当代文学史增长了宝贵的佳构力作。他被文学界和读者公认为描写屯子生活和农人命运的“铁笔”和“圣手”，素有“南周（立波）北赵（树理）”之美誉。他的长篇小说《狂风骤雨》曾荣获前苏联国家奖——1951年度斯大林文学奖。《狂风骤雨》、《山乡巨变》和《山那面人家》等作品，曾被译成俄、日、英、德、捷、匈、法、越等国笔墨，先容到国外，在外洋拥有广大读者。他在“文革”后复出时创作的短篇小说《湘江一夜》得到1978年全国精良短篇小说一等奖，更标志着其晚年的小说创作已登上一个新的高峰。 周立波文学道路一个十分引人瞩目的闪光点，是他那永不知足、不断探索创新的艺术追求精神。他总是紧跟时期提高的步伐，适应公民群众不断提高的审美需求，客气谛听广大读者和评论家的见地，从题材、措辞和风格上寻求自我打破。经由自我选择和调度，他创造自己的艺术天地是在屯子，只要写屯子，写农人，他就能得到最充分的外在和内在自由，进入最佳的创作心境。在艺术风格上，他从源远流长的中国文学和外国文学那里汲取丰富的营养，而把创造“为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风中国派头”作为自己追求的目标，使自己的作品呈现出越来越浓郁的民族特色、地域特色和光鲜的时期精神。茅盾在评论周立波的小说创作时，曾经精辟地指出：“从《狂风骤雨》到《山乡巨变》，周立波的创作沿着两条线交错发展：一条是民族形式，一条是个人风格；确切地说，他在追求民族形式的时候逐步建立起他的个人风格。他长于接管旧传统的优点而不受它的拘束。这是一眼就可以看出来的。”茅盾特殊讴歌《山乡巨变》“构造整洁，层次分明，笔墨干净，勾勒人物，朴素遒劲”；“他是越来越洗炼了，而且，在紧锣密鼓之间，以轻松愉快的笔调写一二小事，亦颇诙谐可喜”。这些，正是立波个人风格的主要特色。而其短篇精品艺术上凝炼、淡雅、精美的程度，乃至连他的长篇小说也有所不及。 立波逝世往后，我曾去访问他的深交、当年尚健在的老作家严文井。文井同道是这样来认识和评价这位跟自己有将近40年交情的亡友的：“立波是一位在国内外有主要影响的文学家，对他的著作，可以作出各种评价。但无论若何评价，都得承认他是一个真正的作家，其作品的思想艺术造诣在文学史上的地位是不容否认的。像他这样的作家，真正的作家，在中国并不很多。”文井同道还深情地对笔者说：“我总以为，像立波这样一位有空想、有抱负而又有深厚的文学教化的作家，彷佛还未能充分抒展他的才华，他敏于不雅观察，富有诙谐感和表现力，他完备该当而且可能写出更多的有更高的文学代价，反响我们这个伟大时期的多侧面和多种人物的传世之作。他去世是太早了一点，我总感到他还有些发人深省的话没有说出来，还有一些叫人一唱三叹的作品没有写出来。”这恳切的言辞里，该包含着对立波多少尊敬、热爱、惋惜之情啊！
周立波从青年时期就热烈地追求真理，神往自由，直至将英语“自由”（Liberty）的译音“立波”取代自己原来的名字。正是基于这种崇高的信念，他才把自己文学创作的基调定为歌唱“俏丽和诚挚”，也歌唱“刚强和背叛”。在延安时，他就被认为是“歌颂光明”派。到了公民当家作主的新中国，“歌唱俏丽，歌唱诚挚”也就成了贰心中的歌的更加光鲜突出的主旋律。周立波对社会主义的神州大地将要遍开俏丽的玫瑰是想到了、也看到了，并且是极力加以歌颂的，但是，毋庸讳言，他对提高的道路上还会布满蒺藜却是估计不敷的。面对严厉的现实，他不能不感到有些惶惑、茫然，由于对生活“看不准”，甚至不得不保持某种沉默——在那个特定的岁月，便是“看准了”，又何能各抒己见？！
更不用说，“文革”十年年夜难吞噬了他最宝贵的年华，摧残了他的身体康健，完备剥夺了他为公民写作的权利！
这些，大概便是这位精彩作家尚未能充分伸展其才华，留下更多叫人一唱三叹的传世之作的缘故原由吧？ 中国当代、当代文坛残酷星空中的一颗巨星虽然已经陨落，但它的光辉却永久留在人间。周立波留给人们的，不仅有他半个世纪心血和聪慧的结晶——300多万字的文学著作，而且有他为党和公民的文学奇迹奋斗终生的丰富的艺术履历，和贯穿生平的崇高的革命精神。本日，改革开放已经走过30年的光辉进程，祖国的出路更加充满阳光。随着“双百”方针的深入贯彻，为文艺家们供应了自由驰骋的最广阔的天地。
来源：益阳在线
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