话说2018年12月27号，无锡市评弹团重新挂牌成立，著名评弹艺术家吴迪君又回到家乡……
在后台，他与亲朋老友见面，留恋着乡音乡情，无锡市评弹团重新出发时他又回到这里，由于存着的影象还在闪光。秦建国说:“八十开外还在舞台上，而且是精气神十足还在演出，真的是不随意马虎。实际上我们在学艺的时候、刚刚出道的时候，他们是如日中天、不得了，当初实际上我们看他们都是仰视的。”他言:“讲得太好了”。“那时候他也唱蒋调、一流，而且唱出自己的风格了这很难，他往后的书、包括他的孩子继续了父亲的衣钵，现在也在我们上海评弹团、都是很受欢迎的演员，那么说的书都是父亲的。”吴迪君，1938年生人，著名苏州评弹艺术家、国家一级演员，获江苏曲艺“芦花奖”终生造诣奖，上世纪80年代他加入无锡市曲艺团边演出边创作，与差错赵丽芳互助的创编书目《同光遗恨》、《北汉春秋》、《上海三大亨》等享誉海内外，他的说表刚柔并济条理清晰，唱腔还揉进京剧麒派韵味自成一格，有“评弹麒麟童”美称。
很多不雅观众看他以为吴老师是功成名就的，他自言谦称:“谈不上"。很厉害嘛，在奇迹上他是有一个宗旨，他跑的码头太多了，江浙沪两省一市所有的大小城市包括屯子基本上他都去演出过了，自己学了自己师傅的东西、自己还要接管其它地方老师的东西，还有有的人他就不是什么名家、但是他有一技之长，自己也要去学他的东西，三人行必有我师。二十七岁往后自己学的东西基本上便是模拟了，像描红图一样的基本上差不多了，那么就想自己要觉悟、悟，悟的时候呢自己想将来自己在舞台上除了自己师承的东西，采纳百家、接管众长，融于一炉、自成不说一派吧，自成一格、有自己的独特风格。人家一听你的书、一听你这个琵琶三弦一弹，就晓得哦、这是吴迪君赵丽芳;还要化，便是把自己的东西跟师傅的东西、跟所有自己不是拜他老师、但是自己学他的东西都揉合起来，成为我自己的东西，那就要化，学、悟、化。他曾经提过一个口号对他自己要鞭策，人无我有、人有我优、人优我要绝。
自己这个家庭是戏迷家庭，都爱看戏，自己的这个祖父到了北京往后，他就开了一家叫“南味斋”，有很多京城的名角，像谭鑫培、马连良、谭小培、梅兰芳，“四大名旦”全去过，结成了好朋友，他是老板，他喜好京剧，后来他迁到上海来往后呢，自己这个父亲也喜好京剧，即是是戏迷之家，以是自己五岁就学京剧，自己跟他们这些老演员的子孙都到后台去练功的;其余便是听书，跟自己父亲去听，开头听不懂，后来听听音乐蛮好，最喜好是听“大书”爽快啊，评话都是“大花脸”什么的，听听听上瘾了，后来家道中落，自己靠什么东西来包袱家庭呢，自己说我还是吃开口饭。京剧评弹两个之中让自己选一个，那自己说还是评弹，评弹轻巧，说说弹弹唱唱，就去学，在上海拜了个名家，他姓凌，叫凌文君，凌文君学的是“夏派”夏荷，人称“江南小铁嗓”，三两金子、办了五桌酒、跟他学，他也不教你，他没空教你呀，只能自学、听他的书，听他的书有个好处，他不是一档，上海是花色场子、都是舞蹈厅改的场子，它一个场子十二个个名角，其他名家自己都听了，这样的以是，这样便是采纳百家兼收并蓄。自己在码头上两省一市的书码头磨啊磨啊，自己放单档放了十几年。
吴静说:“吴迪君老师在木渎一个小书场里演出，木渎那个书场不大，那时候恰好自己放假自己回家，自己就到书场里抱着试试看的心情，不知道是哪位老师在演出，一看原来是吴迪君老师一个人在放单档，以是自己就坐在台下，在一大群老年的不雅观众中自己一个小姑娘坐在那里会非常显眼，以是吴老师在台上一眼就看到自己了，他就很率真地说，评弹现在啊，就结合他的书情就把自己一个小姑娘居然就坐在书场里听书，就放到现场在书台上就说出来了，让自己一下子跟他间隔就拉得很近。能力很强，现场感非常好。”自己这个人胆子很小，但是自己在艺术上自己胆子特殊大，自己没顾忌的，自己对这些老前辈、大威信，蒋月泉、张鉴庭、自己师傅、杨振雄都是很崇拜的，但是自己有一句话，大人(大人物)可敬、敬仰你，而不可畏。自己的宗旨便是不甘雌伏、自合雄飞，自己要么不吃这碗饭，自己吃这碗饭非但要做名演员，自己最好要做大演员。他什么时候想到要写书的，先生长西席的东西不是自己的东西，自己学他的东西有的是学得会，有的是他自己本身创造的东西，自己学不会，基本功可以学会。他自己发明的东西不一定就适宜自己所须要，自己应该要有我自己的东西。还有一点先生长西席传下来的东西、传统，它已经出名得不得了，便是第一个吃螃蟹的人，你再去吃螃蟹吃不过它;将来自己要成名，我一定要有我自己的风格自己的东西，自己要有一定的文化根本。自己看的书很杂，当代的、当代的、“五四”的，特殊是历史传统书、“演义”，自己看得是废寝忘食的地步，自己在学校里念书中午要回家去用饭，自己在马路上还拿了一本书有时候撞到人家三轮车上去，有点像书呆子一样的，头一部处女作叫《喜相逢》失落败了。没人听啊，便是要磨练，他们苏州评弹有句话叫背包囊、走官塘，自己背了个行李铺盖拿了把三弦，到这些划子埠去实践磨炼，买卖不好自己就想我学艺不足，那么自己再回到家里、再在上海再去听老师的书，创作的时候有个规律的，先生长西席的东西我已经学过了，自己晓得它这个规律是怎么样的，那么自己就照它的规律来，按我自己喜好的东西拿出来，通过实践一步一步地改进。
过去评弹演员讲普通话的人很少，说《红灯记》这个李玉和拿着号志灯，“李玉和拿着一盏号志灯"，讲话是“苏调”，“在等人过来”，那边个女的，他也是传统的说法，“现在嘚嘚嘚嘚嘚，一个小姑娘名字叫李铁梅，瞥见自己亲生的爹，“爹”你吃得消吗，这个人肯定买卖不好的，他说的是当代书，讲的是传统的东西，唱起来也没有改进，便是这些东西。就在这个时候，自己本人说书就不这样说，《红岩》、《飞刀华》、《野火东风斗古城》这一系列一贯写到《欧阳海之歌》，这一系列的创作紧张是改编、不是创作。小说艺术和电影艺术话剧艺术也好，它怎么样变成评弹的表现形式，小说的艺术它是可看性，我(他)们评弹是措辞，我们这个评弹措辞是用什么东西来表现的，说、噱、弹、唱，这个笔墨本拿出来你看得很紧张，有的很触目惊心，你要把这触目惊心的东西都从你嘴里讲出来，那么便是说不像现在讲故事一样的、电台里也有的照本宣读的，我们不是的，把你这个嘴通过脑筋、通过你的基本功把这个东西说得活灵巧现，还要把第三层你这个角色的内心天下本子上没有的要揭示出来、把它说出来，还有第三人称便是我说书人，我要阐明、阐明这个东西，便是叫表、本子上没有的，这个就靠你自己平时读书多，基本功打好、长期积累，还有一个最要紧的对这个人物的内心天下的理解，还要通过你的嘴你要能说。有的人肚子里很清楚，嘴里说不出来，我(他)们行家叫酒壶里的肉圆，里面的肉圆是好吃的，他倒不出来，这个人老茄是老茄、肚子里花头多，但台上去弗成，这是他们说书的一个说表;还要反面人物也好、要叫他有笑料，那么正面人物也应该有笑料，一定也要有二心坎天下中诙谐的东西，也要通过你自己的基本功、对人物的内心揭示把它讲出来。
他这两年他自己最满意的演出或一部书也好是哪个作品，各有风格不同、人家说他一部成名《智斩安德海》，上海文艺出版社出版的，那个时候是在1988年出版的，他自己晓得自己不是《智斩安德海》这一部书，自己的《三大亨》跟《北汉春秋》也是他自己跟赵丽芳互助起来的，自己很喜好这两部书。自己看中国京剧院袁世海、叶盛兰演出的《九江口》，那么我们传统书目都是私订终生后花园、落难公子中状元、逢子大团圆，没有一部书主人公第一人物是用大花脸来演出的，那么自己就想别开生面，不是改编了、这是自己创作的，便是一个素材、一句笔墨都没有的，自己看了这出戏自己就跟赵丽芳说，自己说我要演出这出戏，他们是边排边写，来日诰日在台上演出、本日他们夫妻两人就在书场里构造，构造往后就写几档篇子，连说白都没有的，把这个剧情讲一讲，就到台上去演出了，有时候来不及写，自己说这里面你要唱一段很长的篇子，把这个内心来揭示，那么赵丽芳有这个本事，她就把这个内心揭示了，唱得很成功。适值那时候自己是感同身受，由于自己在“文化大革命”二十七岁靠边，他自己吃的苦不得了，自己就把《北汉春秋》里边一个主角，大花脸、是个莽夫，他对这个陈友谅忠心耿耿，结果被陈友谅打得一塌糊涂，把他元帅都革掉，自己一激动自己就跟赵丽芳说，自己说一定要写这部书，这部书很成功，但是很吃力。自己就想做一个人要做这种人，我自己要做这种人，我台上宣扬也假如这种人。
