昆阳子
赵之谦联
第三章 多句联的句脚
多句联除了句中的节奏划分和平仄安排、多分句句式是非组合外，还有多分句的句脚平仄安排。多句联句脚问题，是对联特有的格律征象。个中，高下联相对应分句的句脚该当平仄对立，这是必须严格遵守的规则。
一、只有两句的多句联
高下联都只有两句，这样的形式，比较常见，是非上也最实用，是最常用的多句联，其句脚格式相比拟较大略，单独提出来说一下：上联第一句用平收，第二句用仄收；下联相反，第一句用仄收，第二句用平收。
用符号表示句脚平仄：
○●；
●○。
如清王文治赠蒋士铨联：
前辈范例，秀才风味；
华嵩品质，江海文章。
清邵锐集句联（分别集苏轼《诉衷情》，安陆《百媚娘》，姜夔《翠楼吟》，陆游《生查子》句）：
共占东风，何处无桃李；
一帘秋霁，窗外有芭蕉。
清张之洞题太原贡院明远楼联：
秋色从西来，雁门紫塞；
明月几时有，玉宇琼楼。
明沈周巧对其一：
月半月圆，世上皆称月半；
日中日昃，人间尽道日中。
其二：
鸭游阔阔池塘，口称狭狭；
蝉噪高高溪岸，声叫低低。
清乾隆天子题金山寺楹联：
潮涌西津，不断天风传塔语；
山蟠北固，遥分晴濑散炉烟。
清吴大溦自题联：
年夜大好人多自苦中来，莫图便宜；
凡事皆缘忙里错，且更从容。
须要把稳的是，这里便宜的宜字，应读去声。在一些方言中，仍保留有去声读法。
这种句脚平仄交替，是提倡的正格。但两句联比较短小，句脚用“●●；○○”，虽少平仄交替，但也多有涌现，读起来也别有铿锵，可视为变格。如清王士禛自题联：
书搜万卷，读书求实用；
笔剩一枝，下笔尚真情。
清陶澍贺王虎文寿联：
虎啸风生红锦，锡光赐五桂；
文行气壮泥封，受宠荫三槐。
此联还属于嵌名联，高下联第一个字合起来是“虎文”。刘侯生挽蔡锷联：
诵公勋业，尤愿诵公道德；
谥以英雄，毋宁谥以圣贤。
另如郭沫若题厦门郑成功纪念馆联：
开辟荆棘，千秋功业；
驱除荷奴，一代英雄。
此联前四字，更是分别用两仄对两平，渊源有自，亦很工稳。
黄鹤楼联
二、三句以上的多句联
高下联内部，各分句句脚的平仄排列格式，目前一样平常有四种模式可供选择：
（一）平仄双交替式
即高下联句脚采纳“两平两仄”交替的办法，俗称“马蹄格”。“马蹄格”由于其句脚字平顶平、仄顶仄的分外交替办法而使多分句联语形成一种抑扬抑扬，跌宕流畅，且不单调的格局，是《联律通则》推举的一种形式。
用符号表示其句脚平仄：
……○○●●○○●；
……●●○○●●○。
如清李兰卿题北固山多景楼联：
天与雄区，欲游目骋怀，一层更上；
地因多景，喜山光水色，四望皆通。
上联句脚：○○●，下联句脚：●●○。彭玉麟题扬州平山堂联：
大江南北，亦有湖山，来自衡岳洞庭，休道故乡无此好；
近水楼台，收尽烟雨，论到梅花明月，须知东阁占春多。
上联句脚：●○○●，下联句脚：○●●○。彭玉麟题江苏省南京楚军水师昭忠祠联：
古来征战几人回？想当年城覆金瓯，洲横铁锁，江流石不转，实疚我心，只今劫满红羊，纵目沧桑馀感慨；
日暮乡关何处是？听此地钟声镗鞳，浪激噌吰，鸟鸣山更幽，欣瞻庙貌，特愿灵屯白马，永怀兰芷奠馨喷鼻香。
上联句脚：○○●●○○●；下联句脚：●●○○●●○。
如两句联变格，“马蹄格”也有一种变格，即末端两句连仄，前面依旧按照两两平仄交替，用符号表示其句脚平仄：
……○○●●○○●●；
……●●○○●●○○。
如清吴恭亨题岳阳小乔墓联：
铜雀算老瞒安乐窝，卖履晚无聊，一世雄尽，美人亦尽；
洞庭是夫婿战利品，埋喷鼻香兹有托，三分鼎亡，抔土不亡。
上联句脚：○○●●；下联句脚：●●○○。
沈尹默集句联
（二）平仄单交替式
平仄单交替式，即单边各分句句脚采纳一平一仄交替的模式，如人足走路。此模式最早产生在明代，明代楹联大家李开先的长联中多有采取，被后人称为“李氏规则”，清代也有不少联例。
句脚平仄为：
……○●○●○●○●；
……●○●○●○●○。
如清左辅题湖南长沙贾太傅祠联：
亲不负楚，疏不负梁，爱国忠君真气节；
骚可为经，策可为史，补天浴日大文章。
上联句脚：●○●，下联句脚○●○。曾承显题北固山东南形概楼联：
形势拓南徐，对秣陵树色，瓜步江光，何处平分吴楚；
画图开北固，有米老庵存，卫公塔在，依然映带金焦。
上联句脚：○●○●，下联句脚：●○●○。另，此联秣陵对瓜步，米老对卫公，为句中对。
（三）多平一仄式
多平一仄式，三句以内，与平仄双交替并无差异，但四句以上的联，上联除句尾为仄外所有句脚均平，下联反是。此说出自民国吴恭亨《对联话·哀挽二》：“忆予垂龆时请业于朱恂叔师长西席，研究作联法，问句法多少有定乎？曰：‘无定。昌黎言之，高下是非咸宜，即为联界示色身也。’又问：‘数句层累而下，亦如作诗之平仄相间否？’曰：‘非也。一联即长至十句，出幅前九句落脚皆平声，后一句落脚仄声，对幅反是，此其别也。’”因出于朱恂叔的传授，当今联界习气称为“朱氏规则”，也称“钓竿韵”。
句脚平仄为：
……○○○○○○●；
……●●●●●●○。
如清钟云舫题四川新都宝光寺笑佛联：
你眉头着什么焦，但能守分安贫，便收得和气一团，长向众人开口笑；
我肚皮有这般大，总不愁穿虑吃，只讲个包罗万象，自然百事放宽心。
清彭玉麟题黄鹤楼联：
陡绝天地宽，把酒凭栏，听玉笛梅花，此时落否；
行辞江汉去，推窗寄慨，问神仙黄鹤，何日归来。
以上两联上联句脚：○○○●，下联句脚●●●○。
朱氏规则句脚短缺变革，句子终不宜过多，以四句联为多。但有一些长联，如彭玉麟题杭州西湖岳飞墓：
史笔炳丹书，真耶，伪耶。莫问那十二金牌，七百年壮士仁人，更何等悲歌泣血；
墓门凄碧草，是也，非也。看跪此两双顽铁，亿万世奸臣贼妇，受多少很多多少恶报阴诛。
为六句联，上联句脚：○○○○○●，下联句脚●●●●●○。而如薛时雨题南京莫愁湖曾公阁联：
诗酒中人，文字中人，江山风月中人，薄宦岂能羁？比年摆脱凡尘，逸兴豪情，跨鹤占扬州胜境；
循吏一传，文苑一传，游侠货殖一传，通材无不可，平昔服膺师训，戴德心腹，骑鲸为上相先驱。
为七句联，上联句脚：○○○○○○●，下联句脚●●●●●●○。由于句脚利用叠字，亦不觉气弱，此谓险中取胜可也。
康有为贺寿联
（四）分节粘贴式
在长联的实际创作中，还有一种句脚平仄交替，但不拘泥于以上一二种者，正如吴恭亨《对联话》中朱氏前段所言：“无定。昌黎言之，高下是非咸宜，即为联界示色身也。”民国蔡东藩《中国传统联对作法》：“至若增长联对，以七句、八句、九句、十句成联者，或分三节、四节、五节，大致可以类推，不再引证。总之，联对愈长，节数愈多。每节自一句起，至四句止，上节末句煞脚字音为平声，则下节起句之煞脚字音仍运用平声，其用仄声亦如之。惟出联结束句，总运用仄声字煞脚；对联结束句，总运用平声字煞脚：此固联对之常规也。”如俞樾贺金安清六十寿联：
推倒一世豪杰，开拓万古心胸，陈同甫一流人物，如是如是；
醉吟几篇旧诗，闲尝数盏新酒，白喷鼻香山六十岁时，仙乎仙乎。
上联句脚：●○/●●，下联句脚：○●/○○，前段是两句联正格句脚，后两句用两句联变格句脚。此联高下联前两句用句中对，后四字用两平对两仄。另如清薛时雨题秦淮河水阁联：
六朝金粉，十里笙歌，裙屐昔年游，最难忘北国豪情，西园雅集；
九曲清波，一帘风月，楼台依旧好，且消受东山丝竹，南郊烟花。
上联句脚：●○/○○●，下联句脚：○●/●●○，前两句如两句联正格句脚，后两句如马蹄格正格句脚。个中，“最难忘”“且消受”为三字领。而如民国何元恺题武汉黄鹤楼联：
临高台而纵目，看大别垂杨，郎官春草，凤凰远岫，鹦鹉芳洲，写不尽万家烟景，更兼着帆随岸转，汉接天日，想神仙弭节归来，重逢相逢应欢笑；
沥浊酒以抒怀，问陶公战舰，庾令胡床，白石词锋，青莲彩笔，又谁知千载英雄，都付与江上清风，山间明月，剩我辈当歌痛饮，苍茫独立自吟诗。
上联句脚：●/○●●○/●/●●/○●，下联句脚：○/●○○●/○/○○/●○。联分十句，平仄错综交替，堪为佳构。而清孙髯翁题大不雅观楼长联，共百八十字，更是长联巨制：
五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。/看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。/高人韵士，何妨选胜登临。/趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；/更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。/莫辜负四围喷鼻香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。
数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？/想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。/伟烈丰功，费尽移山心力。/尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；/便断碣残碑，都付与苍烟落照。/只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。
高下联各十八句，可分成六节。上联句脚：○●●○/●○○●/●○/○●/●○/●○○●，下联句脚：●○○●/○●●○/○●/●○/○●/○●●○。个中，“看”“想”“莫辜负”“只赢得”为领字。
岳阳楼联
末了，须要强调处释的是，以上对联平仄、句脚，都是严格遵守规范的一种做法，也有一些佳制，仍在绳墨之外。我们创为难刁难联，初学的时候，仍是要以《联律通则》所倡导的正格为准。然后有所变通，可以创作变格。成名立家之后，只要坚持对联创作中词语对仗、声律折衷的基本原则，都是可以自由驰骋的。反过来说，我们看到完备符合格律的佳联，可以欣赏学习；对貌似不符合的楹联，就须要甄别，是作者的粗率疏失落，还是作者的一种不受拘束控捉。当然，对一些比赛、征联，以及贺联、赠联，还是要尽可能用正格，慎用变格，不要出格。
