一样平常而言，文学圈子是指环绕文学威信人物或依托传统文学威信期刊而形成的严明文学、精英文学或纯文学的“朋友圈”，这个圈子有自己的文学传统、生产办法和运行机制，且这套运行机制是自足的、自洽的乃至是排他的。在这个文学圈子里，从事文学创作是圈子的紧张活动，活动有着自己的艺术标准和审美意见意义，并据此形成了雅俗两分的垂直等级。文学圈子对作家的影响是多方面的，一些作家在这个圈子里得到了认可和造诣，但却面临着各类寻衅和重重困境。例如，作家在文学圈子里可能会面对繁芜的人际关系和竞争压力，乃至可能被文学圈子内部的规则和期望所束缚，导致作家创作上的局限和自我压抑。正如已故著名作家路遥所说：“文学圈子向来不是个好去处。这里无风也起浪。你没造诣没本事，被人瞧不起你；你有能力有成绩，有人又瞧你不顺眼；你
文学圈子与一些文学征象有着直接的、不可分割的联系，例如北京作家的居住地址与当代文学的关系，这一命题从文学地理维度为深入磋商当代文学供应了新的视角，再比如上世纪八十年代兴起的文学笔会本身便是一种文学圈子，这种文学圈子是当时文学创作和作家互换不可或缺的主要形式，这些研究表明文学圈子与作家创作、文学史研究之间存在着一种繁芜的关系。当下文学的社会语境已经发生了深刻变革，在各种文学诉求亟待表达和实现的时期背景下，形成文学圈子，可能是再正常不过的事情。文学圈子的形成，志趣可谓是关键。在当今，更有豪侃的话题，诸如内容之求取、写作之策略、揭橥出版之载体和路径，如此等等，不一而足。
各地都有各地的文学圈子，而且一地可能未必只有一个两个。同一个文学圈子的同仁聚拢到一起，把文学的话题反反复复说了几遍之后，激情亲切和兴趣每每就会旁逸斜出，逐渐转移到纯粹的文学中央话题之外，转到世事百态、儿女情长。于是，就有把酒言欢之乐，开怀叙友之幸。当文学被挤到边缘的时候，文学圈子或许成为人格自傲的庇护所，或许成为阔别俗世杂念的精神家园，或许干脆就变成家人没完没了埋怨呵责之后的一种自由流放。总之，有文学圈子比没有要好。
但是，凡事不可一概而论，一概而论即谓之极度。文学圈子圈得久了，也会滋长狭隘，滋长自我错觉和自我膨胀，圈内人士在彼此“关照”“相帮”“抬举”之吾尔奉迎中，像余华所说的那样：“现在的编辑宁肯用名作家的烂稿子，也不愿用无名作者的好稿子”，文学圈子逐步变成追求文学以外利益的策略主义者，此时的文学圈子就成为一个是非圈，是一个相互吹捧、相互排斥的大杂院。不管有没有文学功底，有没有灵性，会不会写字的人，都想闯进来。此时的文学圈子则已经异化为圈子文学。当代的圈子文学，当然不能与传统形态的流派文学等量齐观。两者之间有寰宇之别，而究其百条十条之要，乃在于前者追求的是“文学一番”之后的利益，而后者则完备倾情于文学过程之本身。“圈子文学”实在也是大同小异，既有顶级高手们的圈子，也有攀名附利的圈子。大多数以文学聚会、以文化互换会名义涌现的文学圈子，都变成了吹吹同侪、踩踩敌人的圈子文学。但唯一的差异便是，权利和才学变得加倍不对等了。
眼界有限、水平有限，自然而然，这些“小圈子”就利大于弊，乃至一塌糊涂。而真正才学者之圈子，无话语权、也不屑于个中争辩，不免沦为了“自娱自乐”。鲁迅师长西席曾有言，扰乱有术、有效，然而亦很有限。何以会“很有限”？按照埃及批评家“筛式批评”之创见，那便是文明社会始终会有代价淘汰机制，当文学策略主义者们扩展了个人或小团体的利益空间之后，其社会生存空间的三维体积亦相应会萎缩，这意味着他们将会变成砂粒，只管在筛面上也会虚荣一些时日，但终极总会被无情地淘汰出局。很多名噪一时的所谓“文学名人”之以是会“失落落”“虚脱”和“接管不了”，缘故原由就在于他们在被无限“夸年夜”的时候，便已为自己掘下了宅兆。以是，对一个健全的社会来说，“呜呼哀哉”的将只是某个人或某个圈子，而绝不可能是文学本身。从文学圈子到圈子文学，个中有魅力，有正面效应，有其不可替代的人生之恋，然而亦有陷阱，有危急，有聪明反被聪明误的历史法则。其关键在“度”，在于自我把握，在于文学圈中每个人究竟想选择一种若何面对历史考验和现实遭遇的生存状态。希望圈子内外的人都能以积极的心态思考这一话题，或者说思考真正的中国文学。（刘金祥）
来源： 光明网-文艺评论频道
