笔法既不神秘也不难，只要理解了三组关系，就能快速节制，创造出千变万化的效果。笔法自古以来就被神秘化，实际上再大略不过。把笔法这个问题搞清楚了，中国书法的问题就办理了三分之一，其余三分之二分别是构成的问题和人的问题。笔法便是用笔的方法，人们常常又把它分为执笔法和运笔法。这有点教条，没有触及到实质。不同的笔法，会产生不同的效果；反过来，不同的效果，须要不同的笔法。以是，笔法是达到效果的过程，尔后果则是笔法的结果。
笔法便是知足一定效果的用笔方法。只要效果达到了，笔法就对了。以是，绝对没有固定的笔法，千古不易的笔法。赵孟頫说“结字因时相传，用笔千古不易”这个命题，本来并不难解，七嘴八舌说多了，才让人觉得这话不大略。我的翻译（意译）很大略：字形，是随时期变革的，但却是要人写出来的，这一点从未有变革，么“写”，是最主要的。以是，赵孟頫的意思不是说笔法永久不变，而是说，写字的关键是如何用笔，这是千古不变的。羊毫是软的，掌握它，才涌现了千变万化的方法，于是效果也便是千差万别的。千变万化，也是组合而成，无非如下这几个要素：
1.笔按下的重与轻，重则粗，轻则细。 2.笔锋的正与侧。正，则持重厚朴，侧，则浪漫洒脱。
3.运笔的迟与速。迟则凝重，速则轻捷。
上述三对关系，涵盖了全部的用笔方法，其他的都是派生出来的.
加上用墨的浓淡润燥，字迹的效果当然会千变万化。任何一笔画，都不会是一种笔法写出来的，由于笔画是有起伏的，有节奏的，哪怕一点一横都是如此。用不同笔法达到不同效果，是书法演习的重中之重。揣摩之，实践之，反复之，可入佳境。
大略讲楷书一横的用笔过程。有点繁琐，但不得不如此。好学生在这个时候一定汇合中思想听到底，然后开始考试测验。
1.笔基本垂直于纸张，向右下方切入纸张，切入时略快，笔按下到位时（达到了所要的粗细的程度），要慢。
2.略顿，然后右行，在右行的过程中，笔锋该当处在笔画中间偏上的位置。按笔的力度由重到轻，由慢到快，以正中间为界，再转为由轻到重，由快到慢。
3.到得当的长度时，最繁芜的阶段来了——运笔更慢，稍重，顺时针略微捻动笔管（会有专文就此问题阐述，现在我还不会上传视频，只能作罢），笔锋自然铺展，倾向笔画的上边缘，然后向右下方按笔，紧接着轻轻提笔直至笔锋的毫尖与纸张打仗，若即若离，此时，笔管的方向该当在指腕的掌握下向左上方略有倾倒；与此同时，笔尖沿着笔画右下方做弧线绕回至笔画内部，也便是说，横画的末端的右下角是用笔锋勾勒出来的饱满的轮廓，末了，笔锋收纳在笔画之中，提笔，完成。
天呐，这真要命啊。实在，表述起来繁琐，演习起来并不难。古人没有视频，只能靠师傅亲手传授。没有师傅的人，靠读笔墨来体会，确实不随意马虎，而且古文实在是不易明确，以是就涌现了神秘化的方向，让学子们很难开悟。
二.想写好字？只须牢记三条
一、横平竖直，二、间隔均衡，三、和而不同。这是写出好字的绝对教条。这里讲的好，是形式感上的，也是入门级别的。
横平竖直
这一条，绝大部分人做不到。你不信看，越是出名的书法家，无论他写什么体什么内容，根本做不到横平竖直。以是，要想和书法家拉开差距，比他们水平高，一定要做到横平竖直。特殊是竖要直，纵然是行书草书，中间一竖，要直，不信你看看颜真卿的法帖，再看看沈鹏、言恭达们的字，险些没有一竖是直的，以是很差。
间隔均衡
一个字所占空间，无非是被笔画切割成的，这个空间好看不好看，便是一个均衡。把稳，不是均匀，是均衡。比如写三，中间一横该当处在高下两横的中间，不能太靠上，也不能太靠下，繁芜的字也须要有间隔的均衡。
和而不同
都是横，并置在一起时，要有不同，比如写二，第一横可以略短略粗，两头上翘，第二横可以略长略细，中间略向上凸。这样两横的并置，就显得和而不同。比如写人，一撇一捺，都是斜划，一撇可以平直一点，效果上干净利落一些，一捺可以有些弧度，效果上抑扬蕴藉一些。
上述三点教条，可以推演开去，一定会写出俊秀的字。
三.何谓藏锋？为何藏锋？
藏锋的观点。藏锋，首先是自然的回转。不藏锋，就无法写出浑圆饱满的笔画。绝不是任何笔画都要藏锋那种哀求笔笔藏锋的说法是根本没有搞懂笔法的人的教条。笔锋运行线路图，这是缺点的，初学者每每上当受骗。搞清楚藏锋的观点很主要。然后才能知道藏锋的合理性和必要性。什么是藏锋？便是在落笔和出笔时，将笔锋收纳在字迹的中间，而不是外露在笔画的边缘。这是中国书法中非常主要的笔法之一。藏锋，首先是自然的回转，由于汉字总是一笔结束后另起一笔。 比如写“二”字，两横，写完第一横，一定要从向右的笔势转为向左，这样，在第一横的末端和第二横的首端，就会有一个转换运笔方向的过程，也就自然形成了所谓“藏锋”。
其次，笔毛的分布不是永久整洁的，特殊是在运笔一段间隔之后。如果不用笔锋在收笔时勾画一下外轮廓，让笔锋再收回到笔画的内部，就会涌现笔画边缘的瑕疵，出笔之处不足圆满。当然，绝不是任何笔画都要藏锋，比如平撇，比如勾挑，比如一些点画、横画的入笔。那种哀求笔笔藏锋的说法是根本没有搞懂笔法的人的教条。
中国书法中，关于笔法的教条很多，很随意马虎让初学者上当受骗。绝大部分教程都画了空心的笔画然后用运行的箭头来表达藏锋的动作，太害人了！
若何不上当受骗？
四.羊毫不拿直，行弗成？
执笔当然很主要，但是执笔法是动态的，不是静态的。须要掌握的是笔锋而不是笔杆。这个道理一定要搞清楚。很多入门者，便是永久搞不清楚这个道理而永久在门外徘徊。羊毫只是一个工具，是为了完成你预期的效果。若何拿笔，就会涌现若何的效果。以是这个问题的答案是，你想要什么效果？执笔当然很主要，但是执笔法是动态的，不是静态的。如果笔锋已经偏了，你还把羊毫拿直，那么你用的就不可能是中锋，如果笔锋是直的，你却不把羊毫拿直，那么你用的还是偏锋，如果你这时须要的效果便是偏锋的效果，那你便是对的，否则便是错的。
大略说，须要掌握的是笔锋而不是笔杆。这个道理一定要搞清楚。很多入门者，便是永久搞不清楚这个道理而永久在门外徘徊。用中锋，确实有它的道理。比如写中竖，写长撇，不用中锋，就很难饱满厚重，纵然行草、大草，有些主笔，比如大的回环弧线，如果用偏锋，是很败笔的，写不着力度。所谓力度，便是最大限度地找到了阻碍羊毫提高的摩擦力，偏锋是苟且、胆怯、小儿科，在须要力度的时候使不上力。相反，在须要妩媚、纤弱、飘渺、虚灵效果的时候，你非要用饱满厚重的中锋效果，那也是不合时宜。
书法的艺术性便是在不同性情的线条和构造的转换之间形成的节奏感，以是须要不同的笔法去实现。
来自：书法易
