有的演员则不然，如果一个阶段的结果不是很空想，编导哀求的时候太高，或者在编导按自己的想法给他们推进作品时，他们都有自己的想法和说法：
“我觉得自己做了……我尽力了……我做不到……”
“我跳的什么啊？我以为自己根本就弗成！
”
“你该当这样，你该当那样……”“
没有你，我还是怎么样……”等等。
演员不是舞蹈机器，在实行编导的指令时，不可能没有一点自己的感情，要达到编导和演员的契合，须要磨合的一个过程，我想大概可以将演员分为四类：
1.用功存心和不足用功存心的
2.经得起编导说和不太经得起编导说的
3.自律能力强和自律能力不太强的
4.身体本色精良和身体本色不太精良的
排练用功存心，经得起编导调教，课下能自行精进作品，同时自身根本不错的演员，我想这样的演员无疑对编导推进作品来说是一个“好”演员，但每个编导哀求不同，看重的点不一样。
我们的共识是：凡能把基本功练踏实的学生，他的学习习气一样平常不会太差，悟性也同样，但我们碰到的演员四项能力各有短长：
有的排练还算存心，身体本色也不错，但编导轻微一说，就悲观对待排练，属于自傲欠缺型和被动侵害型（就要跟你顶着来）；
有的经得起编导说，身体本色、天生条件也还可以，但是排练不足用功存心，动不动就要安歇，喊累，课下没有自律能力，编导不逼着从来不自我练习，求更高打破，属于
有的前三项都还可以，但自身本色、天生条件不是特殊好，可勤勤恳恳，属于笨鸟先飞型。
还有的四项能力均匀，属于还可以更好型和总以为不足型。
各种型的各种指标，根据每次排练的状态又发生着此消彼长的变革，编导就得在排练过程中不断哀求，努力让演员调度到最好状态。我们既然将自身本色放在末了一项，其想法也在于，一个演员能不能成为一个好演员，能不能跳出一个好作品，能不能就自身程度而言有长足的提高，当然基本功很主要，但在一个基本功旗鼓相当的水平上，我们更看重的是一个演员的“态度”：由于态度决定了统统的结果。
我们的老师曾对我们的浮滑有这一番阐明：“你们不要嘲笑他们，你们只不过比他们先占到了这个教诲资源，换做别人来上这个学，进这个班，不一定会比你弱。”这是一个有你天下不会若何，没有你肯定不会若何的天下，我们的自重感自大感，不可取代感，以及已有的成绩不要成为我们进取更高目标的阻力和羁绊。
编导到底是干什么的？编导是一个三位一体的职业，是集演员、编舞、教员于一身的综合强者。
他自己首先得是个好演员，才能将好的演出履历见告自己的演员；然后他必须得是一个身体力行的编舞者，身体的科学家；末了，他必须还是一个非常好的教员，一个好演员自己好弗成，还得将自己的好，自己的功力传给演员才算好，以是这是一个哀求全面的职业。
他是造梦师、是一个给舞者洗手不干的整形师、也是一个让演员焕然一新的美容家，他便是要让你变革。没有谁可以一挥而就、一步登天、经由一两次演习就成为高精尖，我们每次排练都要不断强调一点：
舞蹈是一个回报显著的职业，怎么说？你每天多练一点少练一点，直接反响在你的身体上，你学的这门艺术，劳而有得，多劳多得，少劳少得的真理摆在你的面前，没有比这更朴素的事情，你唯一要做的便是练习、练习、存心的练习，玩命的舞蹈！
当我们成为你的编导，我们的生命、名誉亲睦处就绑在了一起，无论是为你争得名次，还是让你绽放舞台，我们便是希望你能精良！
更精良！
再精良！
我们齐心专心不二的改造你，提高你，熬炼你，你要信他，你要拼尽全力，你才能瞥见不一样的结果。不要忽略自己的每一点进步，不要忽略一个编导为你贡献的东西，事实可以明证：你们曾经弱不经风，然而有一天你们展翅高飞。
（转载，作者不知，感激作者老师）
